Sad girl footage: Hexen und Liebeszauber lehren uns, wie man Männer liebt ...... Zum Tod

Wie die VICE-Autorin Colleen Kane in ihrem Artikel "Liebeszauber in der Popkultur: Eine Geschichte" feststellt, "erzwingen sie [Liebeszauber in der Popkultur] wie die Alchemie die Liebe. Wenn ich an die schiefgelaufene Liebeszauber-Metapher denke, ist das Wichtigste für mich, dass ich mir denke, dass sie auch von einem Mann geschrieben worden sein könnte ......

Ich sage das, weil der Archetypus der Hexe mit patriarchalen Ängsten verwoben ist. Schon in der Fernsehserie Bewitched (1964) verliebt sich die mächtige Hexe Samantha in einen New Yorker Werbefachmann namens Darrin, der sie zwingt, zu versprechen, ihre Kräfte nie wieder einzusetzen, nachdem sie ihre Magie entdeckt hat. Wir verstehen, dass Männer in Hollywood, im Büro, im Wohnblock, nicht wollen, dass Frauen Macht haben.

In den 1990er Jahren waren Hexenfilme sehr beliebt. Filme wie The Craft (1996) und Practical Magic (1998) enthielten beide Liebeszauber. In The Craft erzählt der Film die Geschichte einer Gruppe von Highschool-Hexen, die Macht erlangen, nachdem sie sich einer vierten Hexe, Sarah, angeschlossen haben. In The Craft geht es um diese jungen Mädchen im Sog von Macht, Lust und Gier. Als Sarah auf Nancy, Bonnie und Rochelle trifft, finden sie neue Kräfte und ihre Wünsche können endlich in Erfüllung gehen. Für Sarah liegt die Liebe in der Luft, als sie sich in ihren Rivalen Chris verliebt, der bei den anderen jungen Frauen an der High School für seine Berühmtheit berüchtigt ist. Zu Beginn des Films schmiert Chris Sarah Nancys Charakter und streut später nach einer harmlosen Party Gerüchte über Sarah in der Schule. Sarah beschließt jedoch, Chris mit einem Liebeszauber zu belegen. Dies ist Sarahs Zauberspruch aus The Craft: Ich habe meine Schwestern getrunken, ich habe darum gebeten, mich selbst mehr zu lieben und mich mehr von anderen lieben zu lassen, insbesondere von Chris Hooker.  

Sarahs Mantra ist eine Bitte an den Geist, ihr zu helfen, offener für die Liebe von Chris zu sein. Das Ergebnis war nicht so harmlos. Nach dem ersten Zauber liegt Chris wie ein Hündchen zu Sarahs Füßen, und dann eskalieren seine Gefühle zu einer intensiven Besessenheit, während er sich Sarah aufdrängt. Ich frage Sie, liebe Leserin, lieber Leser, was halten Sie von den Worten in Sarahs Zauberspruch, in denen sie darum bittet, von der Person missbraucht zu werden, von der sie besessen ist? Nun, es ist sicher, dass Chris bereits ein Drecksack mit einer verdrehten Liebe ist. Seine Form der Liebe ist Besessenheit, und Frauen wie Objekte zu behandeln ist seine Liebessprache. Ich glaube nicht, dass ich der Einzige war, der sagte, dass Sarah diese Konsequenzen nicht erleiden sollte, wenn sie einen Liebeszauber ausspricht. Noch beunruhigender war die Tatsache, dass der Film seinerzeit als feministische Ideologie angesehen wurde, wobei Rotten Tomatoes zustimmte, dass "die raffinierte Magie des Handwerks oft die feministische Botschaft im Herzen des Films überwältigt." Feministische Botschaft. In dem Film geht es mehr um die Ergebnisse der Machtübernahme durch junge Frauen als um deren tatsächliche Ermächtigung. Bei meinen Nachforschungen über Liebeszauber habe ich in der Februar-Ausgabe der Zeitschrift The Witch's Way, Love Matters (2020), eine Fülle von Informationen gefunden.

In ihrem Artikel "Die Ethik der Liebesmagie" schreibt die Autorin Emma Kathryn über Liebeszauber: "Das größte Problem oder die größte Sorge bei Liebeszaubern ist vielleicht der freie Wille. Jemanden dazu zu bringen, etwas gegen seinen Willen zu tun, ist in der Tat eine ernste Angelegenheit" Das Wichtigste, was ich aus dieser Aussage mitgenommen habe, ist die Reichweite des freien Willens. Ich denke, dass es in der säkularen Welt viele Dinge gibt, die Menschen tun, um eine unerlaubte Reaktion zu provozieren: auffällige Kleidung tragen, ekelhaftes Make-up, aufwendige Frisuren. Die Liste ließe sich endlos fortsetzen. Im weiteren Verlauf des Zitats bezieht sich Catherine auf die #MeToo-Bewegung als einen Extremfall der Ablehnung des freien Willens in der säkularen Welt. Und ich denke, Kathryn hat natürlich völlig recht. Allerdings ist die #MeToo-Bewegung eher ein Zeichen für Begehren als für Liebe. Sarah ist dem Begehren begegnet, als Chris sich von ihr zurückgewiesen fühlte. Misogynie ist im Drehbuch enthalten. In dem Drehbuch geht es darum, dass Fraue

Practical Magic (1998) ist ein weiterer Hexenklassiker dn ihre Macht und Sexualität auf eine Art und Weise erlangen, die ausdrücklich von zwei Männern geschrieben wurde.

practicalmagicstill.jpger 90er Jahre, der nach dem Roman von Alice Hoffman verfilmt wurde. Die Geschichte handelt von einer Familie von Hexen, die durch die Liebe verflucht sind. Der Fluch der Familie Owens beginnt mit Maria, die während der Hexenprozesse vor dem Galgen bewahrt wird. Maria wird mit ihrem ungeborenen Baby von den Dorfbewohnern nach Massachusetts geschickt, wo sie von ihrem Geliebten verlassen wird und sich das Herz bricht. Maria Owen beschließt, einen Zauber zu sprechen, damit sie sich nie wieder verlieben kann. Der Zauber ist so mächtig, dass er zu einem Fluch wird, der das Leben aller zukünftigen Frauen in der Owens-Familie beeinflusst. Jeder Mann, der sich in eine Owens-Frau verliebt, wird sterben. Ich fand die Prämisse dieser Geschichte wirklich interessant. Es bedeutet uns sehr viel, den Fluch als Liebeszauber zu diskutieren. Ich denke, wenn wir an schwarze Magie oder unheimliche Magie denken, sprechen wir über Verhexungen, Verdammnis und Flüche, wobei wir über rechtschaffene Magie sprechen, die in bestimmten Situationen notwendig ist. Während eine Verhexung oder ein Unheil eine kleine, einmalige Erlösung ist, ist ein Fluch etwas ganz anderes. Es ist ein langfristiger Fluch, der in vielen Fällen von Generation zu Generation weitergegeben wird. 

Maria Owens' Zauber wurde zu einem Fluch, weil sie die Schande und den Selbsthass, eine aus ihrer Gemeinschaft verbannte Hexe zu sein, in sich trug. Diese Schande und dieser Selbsthass wurden noch lange nach Marias Zeit personifiziert. Der Rest des Films erzählt die Geschichte von Sally und Gillian, Nachkommen von Maria, deren Mutter an einem gebrochenen Herzen beim Tod ihres Geliebten starb. Von ihrer Tante aufgezogen, machen Sally und Gillian aus der Magie, mit der sie vertraut sind, kein Geheimnis für die jungen Mädchen. Als Sally erwachsen wird und schließlich Kinder bekommt, sehen wir den verinnerlichten Selbsthass, als sie ihren eigenen Kindern verbietet, Magie zu benutzen. Als Erwachsene weigert sich Sally, offen mit der Magie umzugehen, weil sie befürchtet, dass ihre Kinder die gleiche Abneigung empfinden werden wie sie als junges Mädchen. Selbst in ihrer Ehe hatte sie das Gefühl, dass der Familienfluch sie nicht treffen würde, wenn sie ihr wiccanisches Erbe ablehnte. Nach dem Tod ihres Mannes Michael zog Sally wieder bei ihrer Tante ein. Als sie in das Haus ihrer Kindheit zurückkehrt, spürt Sally, dass von dem Los Angeles, in dem Gillian gelebt hat, eine unmittelbare Gefahr ausgeht. Kurz nachdem sie einen Anruf von einer in Panik geratenen Gillian erhalten hat, reist Sally nach Los Angeles, um ihr zu helfen, von ihrem missbrauchenden Freund wegzukommen. Doch auf dem Weg zu Gillians Freund bedroht Jimmy sie mit einer Waffe, als sie versuchen zu fliehen. Sally versucht, Jimmy mit dem in seinen Drink gemischten Belladonna zu betäuben, tötet ihn aber versehentlich. Jimmy richtete eine Waffe auf sie, als sie versuchten zu fliehen. Sally versucht, Jimmy mit dem Belladonna-Gemisch in seinem Getränk niederzuschlagen, tötet ihn aber versehentlich. Jimmy richtete eine Waffe auf sie, als sie versuchten zu fliehen. Sally versucht, Jimmy mit dem Belladonna-Gemisch in seinem Getränk niederzuschlagen, tötet ihn aber versehentlich.

Wie wir schon sagten, alle Männer sterben. Sowohl Sally als auch Gillian haben unterschiedliche Formen von intergenerationalen Traumata erlebt. Sally erlebte eine Scham des Exils, die an sie weitergegeben wurde, während Gillian sich in einem missbräuchlichen Beziehungsmuster wiederfand. Im Nachhinein hat Gillian vielleicht Angst davor gehabt, jemanden zu lieben, weil es zu dessen Tod geführt hätte. Also geht Gillian mit einem missbrauchenden Mann aus, den sie nie lieben wird. Es ist nicht die Ankunft einer neuen Liebe, die den Bann bricht - obwohl das Teil der Handlung ist. Im letzten Kampf mit dem wiederauferstandenen Jimmy legen Sally und Gillian einen Blutschwur ab, sich gegenseitig zu schützen und zu lieben. Der Blutschwur hat den Fluch beendet, weil Sally und Gillian einander wirklich lieben. Liebesmagie ist all das, was man sich darunter vorstellt, und noch mehr. Ja, es können rosa Kerzen sein, die im Wind flattern, aber in Sallys und Gillians Fall ist ihre Magie ein Weg, ein Generationstrauma zu überwinden, und die beste Liebe kann Veränderungen bewirken. In Practical Magic (1998) sehen wir, dass die Tötung eines Menschen oder auch nur die Beendigung einer Beziehung nicht unbedingt den Missbrauch beendet.

Wir können dies als eine Metapher dafür sehen, wie wir mit unterdrückerischen patriarchalischen Strukturen umgehen. Wenn wir in uns arbeiten, uns selbst lieben und die Wunden unserer Vorfahren heilen, sehen wir positive Ergebnisse in der säkularen Welt.

In The Craft (1996) werden wir Zeuge der Dualität eines Kultklassikers, der so viele heutige Hexen dazu inspiriert hat, das Handwerk auszuüben, doch wenn wir den Inhalt genau betrachten, zeigt uns der Film die Folgen des Begehrens. Der Versuch des Films, das Begehren zu dämonisieren, spiegelt die gegenwärtige gesellschaftliche Weißfeindlichkeit wider, in der Frauen dafür beschämt werden, dass sie sich guten Gefühlen hingeben. Die Art der Bestrafung, die wir im Film sehen, könnte auch mit den feministischen Bewegungen der Vergangenheit zu tun haben, in denen Frauen für das Recht kämpften, zu wählen, zu arbeiten und ihr Leben und ihre Meinung in der Regel außerhalb des Haushaltsvorstands zu leben. In jedem Fall verwandelt sich die Hexe in eine Figur, die wegen ihrer Macht gefürchtet und gefeiert wird. Hexen sind wir alle.               

Abygai Peña ist eine feministische Filmemacherin und Autorin, die in Manhattan lebt und für das BUST-Magazin und den Sad Girls Club geschrieben hat. Sie ist außerdem Mitherausgeberin des Kunstfilmmagazins Cinema Skyline und leitende Newsletter-Redakteurin von Bluestockings Books. abygai Peñas Arbeit bewegt sich an der Schnittstelle von Film, Geschlecht und Kultur. Abygai Peña nutzt ihr Fachwissen, um in Kürze eine neue Publikation mit dem Namen Banshe Magazine herauszubringen, deren Ziel es ist, die Darstellung von Frauen in den Medien zu dekonstruieren und zu entkolonialisieren.